Crítica de Aftersun (2022), la ópera prima de Charlotte Wells con Paul Mescal y Frankie Corio. Un viaje de memoria, duelo y vacíos que solo el cine puede iluminar. Valoración personal: 8/10.
Una chica de 17 años elige la clausura. Su familia estalla. Alauda Ruiz de Azúa firma con Los domingos la película más incómoda y necesaria del cine español en 2025. Concha de Oro en San Sebastián.
Isabel Coixet vuelve al cine de la enfermedad terminal 22 años después de Mi vida sin mí, pero con una mirada luminosa y transformadora. Crítica de Tres adioses, protagonizada por Alba Rohrwacher.
Una reflexión a partir de Srećko Horvat sobre la crisis de la universidad, el agotamiento de la crítica cultural y la necesidad de repensar las formas de organización política e intelectual más allá de las instituciones tradicionales.
Análisis crítico de la obra de Penélope Umbrico desde la postfotografía, el archivo digital y la apropiación de imágenes en la cultura visual contemporánea.
La postfotografía no es un estilo ni una moda, sino un campo de fricción donde se disputan la verdad, la autoría y el valor político de la imagen en un contexto de saturación visual.
Una mirada crítica a El sol del futuro, donde Nanni Moretti reflexiona sobre el agotamiento del cine político y la persistencia obstinada del autor frente a la pérdida de certezas.
Análisis de la relación entre hipermedia y posfotografía para comprender la imagen contemporánea como nodo, interfaz y condición cultural en el entorno digital.
Imagen abstracta construida desde la postfotografía como campo de error, ruina y mediación técnica. Una visualidad degradada que asume el fallo y la pérdida como estructura crítica de la imagen contemporánea.
Análisis crítico de Fellow Travelers: Compañeros de ruta, una serie que aborda el amor, el deseo y la vigilancia política en la América de la Guerra Fría desde una mirada incómoda y rigurosa.
Imagen posfotográfica generada con inteligencia artificial que explora el archivo digital, el error visual y la ruina como residuos de los sistemas técnicos contemporáneos de producción de imágenes.
La postfotografía es el punto de partida desde el que hoy pienso la imagen fotográfica. No como una moda ni como una ruptura tajante con la fotografía clásica, sino como la constatación de que su estatuto ha cambiado de manera irreversible.
