Andrew Haigh firma con Desconocidos (All of Us Strangers, 2023) su película más personal y devastadora. Andrew Scott y Paul Mescal protagonizan un drama sobre el duelo, la identidad queer y los padres perdidos demasiado pronto.
Más que rivales llega a España envuelta en hype pero encierra algo más interesante: una estructura temporal inteligente, una fotografía precisa y dos actores que sostienen con verdad una historia sobre el coste de vivir partido en dos.
Crítica de Aftersun (2022), la ópera prima de Charlotte Wells con Paul Mescal y Frankie Corio. Un viaje de memoria, duelo y vacíos que solo el cine puede iluminar. Valoración personal: 8/10.
Una chica de 17 años elige la clausura. Su familia estalla. Alauda Ruiz de Azúa firma con Los domingos la película más incómoda y necesaria del cine español en 2025. Concha de Oro en San Sebastián.
Isabel Coixet vuelve al cine de la enfermedad terminal 22 años después de Mi vida sin mí, pero con una mirada luminosa y transformadora. Crítica de Tres adioses, protagonizada por Alba Rohrwacher.
Una mirada crítica a El sol del futuro, donde Nanni Moretti reflexiona sobre el agotamiento del cine político y la persistencia obstinada del autor frente a la pérdida de certezas.
Análisis crítico de Fellow Travelers: Compañeros de ruta, una serie que aborda el amor, el deseo y la vigilancia política en la América de la Guerra Fría desde una mirada incómoda y rigurosa.
Un profesor español viaja a Portugal tras una crisis personal y acaba instalándose en una quinta aislada, donde el tiempo parece discurrir de otro modo.
Levan Akin filma la danza con respeto y cercanía, evitando la espectacularización gratuita. La cámara se sitúa casi siempre a la altura de los intérpretes, atendiendo a la respiración, al esfuerzo, a la tensión muscular.
"Un simple accidente" parte de un hecho cotidiano, casi insignificante, un choque leve en la carretera, para abrir una grieta moral que se ensancha a medida que avanza el relato.
Sirāt no es solo una película, es un puente fino entre el éxtasis y la ceniza. Oliver Laxe regresa con una obra telúrica que utiliza la electrónica y el desierto para filmar lo invisible. Una crítica sobre el tránsito y la pérdida.
